Pensando em cinema com cinema? Nada de novo. Por outro lado, porém, um momento extraordinário como o que vivemos hoje, em que uma indústria já em crise com a chegada do streaming e da RV é deixada de joelhos por uma epidemia que nos obriga a manter os cinemas fechados, exige mais do que nunca um raciocínio auto-reflexivo. Quase parece um dano que aumenta o insulto de ver um filme deste gênero produzido e apresentado exclusivamente por um inimigo jurado do cinema e da tradição do cinema como Netflix. Danos que se somam ao tema (mais um pretexto narrativo do que um tema real, mas chegaremos lá) do novo filme por David Fincher, Mank, ou a gênese do filme mais famoso da história do cinema moderno, Quarto estado di Orson Welles.
Mito dentro do mito
Fincher colabora mais uma vez com o Netflix (depois do sucesso de Mindhunter) para uma história mitológica do cinema que tem em si, de fato, conotações míticas: a gestação do filme remonta aos longínquos anos 90, quando o pai do diretor, o roteirista e o jornalista Jack Fincher (1930-2003), propõe ao filho um roteiro sobre Herman J. Mankiewicz, o mítico crítico de teatro e roteirista de Citizen Kane. O filho de Fincher deveria dirigir o filme logo após The Game (1997), mas dada a insistência do diretor em rodar o filme em preto e branco, o projeto logo caiu no esquecimento. Espanado quase vinte anos após a morte de seu pai, Mank de David Fincher chega "finalmente" às pequenas telas a partir de 4 de dezembro de 2020.
Babilônia de hollywood
Mencionei anteriormente que o argumento aparentemente central do filme nada mais é do que um pretexto, e imediatamente explico por quê. Herman J. Mankiewicz (interpretado por um sempre adequado Gary Oldman) está na verdade trabalhando no roteiro de Welles (então com apenas 1953 anos) em um rancho isolado na Carolina do Sul. Forçado a dormir devido a um acidente de carro, convalescença / trabalho é uma ótima oportunidade para mantê-lo longe do álcool. sua grande fraqueza que o levou à morte em 55, aos XNUMX anos.
O filme logo abandona a fórmula do making-of do filme e prossegue de uma forma decididamente não linear: flashbacks, cortes repentinos, voice overs, POV apresentando nosso "herói" no Hollywood prejudicada pela Grande Depressão em um magnífico preto e branco assinado pelo confiável DoP de Fincher Erik Messerschmidt.
Uma Babilônia em que produtores e artistas vivem como reis, mas querem ainda mais, em que os pobres entopem as ruas e ninguém em Hollywood parece estar realmente satisfeito com o que são ou fazem. Segue-se um caleidoscópio de personagens do mito do cinema, incluindo o charmoso irmão do protagonista Joseph (Tom Pelphrey), o cafetão e hipócrita chefe da MGM Louis B. Mayer (Arliss Howard) e seu astuto vice Irving Thalberg (Ferdinand Kingsley). Um micro universo sobre o qual preside a perturbadora figura de William Randolph Hearst (Charles Dance), o poderoso e excêntrico magnata que indiretamente inspirará o protagonista de Fourth Power com sua jovem parceira, a desiludida mas inteligente atriz Marion Davies, soberbamente interpretada no filme por Amanda Seyfried.
Um jogo de conteúdos e um mistério subjacente
Mank é um jogo de caixas chinesas na grande tradição do cinema auto-reflexivo: o filme prossegue por referências e piscadelas para o cinema de hoje e de ontem, desmistifica uma mitologia e seus protagonistas e cria uma ponte entre os medos do passado e os sintomas do presente. O roteiro histórico que Mankiewicz está escrevendo trai a estrutura interna do filme: não é uma história linear, mas circular, um "rolo de canela" (uma sobremesa americana cilíndrica com uma fantasia espiral) como diz o próprio Mank, enriquecido com top -notch diálogos da categoria que parecem o resultado do melhor Aaron Sorkin.
Fincher eleva as habilidades de todos os seus (confiáveis) colaboradores ao máximo: da fotografia mencionada por Messerschmidt às soberbas cenografias de Donald Graham Burt e a trilha sonora perfeita de Reznor e Ross fazem de Mank um banquete para os sentidos.
No entanto, uma pergunta permanece para não ser motivo de riso: sobre o que exatamente é o filme? Não é um filme biográfico, já que o protagonista parece ter chegado ao fundo do poço por muito (muito) tempo. Não é uma carta de amor ao cinema, pois parece denunciar a hipocrisia e a moralidade subjacente à sua máquina de produção. Não é a história da gênese de Fourth Estate, já que os bastidores do filme parecem apenas um pretexto mal detalhado.
Não posso dizer exatamente do que Mank está falando, mas posso dizer uma coisa com certeza: Mank é um filme de rara magnitude criativa e artística, dramática e cinematográfica, em que todos os elementos funcionam e da melhor forma possível e que ficará entre as obras mais comentadas de um dos mais fascinantes realizadores da cena do cinema americano.
