Antes de iniciar o crítica de La casa di carta 4, dos quais pudemos visualizar os primeiros cinco episódios de oito, precisamos fazer um breve resumo. A quadrilha está no Banco da Espanha, onde entraram para roubar ouro e salvar o Rio (Miguel Herrán), que foi capturado e torturado pela polícia. Negociando com a inspetora Alicia Sierra (Najwa Nimri), o professor (Álvaro Morte) e associados conseguem libertar o menino, mas o plano, idealizado por Berlin (Pedro Alonso), aos poucos se desintegra. Palermo (Rodrigo de la Serna), braço direito de Berlim, logo entra em conflito com Tóquio (Úrsula Corberó). O Professor perde a lucidez porque desta vez é nublado por sentimentos por Lisboa (Itziar Ituño), que a polícia o faz acreditar que está morto. Em seguida, pede a Palermo que declare guerra ao estado: a quadrilha dispara dois foguetes contra um veículo blindado do Exército e na luta Nairóbi (Alba Flores) é ferida no peito.
Uma história cada vez mais parecida com uma novela
Agora não há mais dúvidas: Alex Pina, criador de La casa di carta, ao escrever a série (no Netflix com os novos episódios da quarta temporada de 3 de abril) certamente consultou os roteiristas de Os olhos do coração, novela no centro dos acontecimentos contados em Boris. Já tínhamos falado por aqui: a ópera espanhola é na verdade uma novela disfarçada de filme de assalto, um estranho cruzamento entre Belo e Homem Interior.
Desta vez, porém, vamos mais longe: se de fato no terceiro ciclo de episódios, com a entrada em cena do gigante do streaming americano, tentamos puxar o pedal da ação, com uma Tóquio transformada em uma espécie de Lara Croft e tiroteios e não terminam, aqui a ação costuma ser deixada de lado para focar relações entre personagens, que são precisamente o ponto fraco de La casa di carta. É incrível como, em um panorama internacional em que, há pelo menos 20 anos, trabalhamos na cinzeladura cuidadosa dos protagonistas da TV, com foco em uma redação cada vez mais apurada de diálogos e personagens, La casa di carta insiste em assumir o oposto. caminho. Não há personagem nesta série que consiga se manter coerente consigo mesmo, em suas escolhas e ações.
Um monumento ao encolhimento
Vamos pensar sobre o início de The House of Paper 4: Tóquio a escolha do Professor de confiar o comando da nova missão a Palermo não é decepcionante. Ela então irrompe em seu quarto para dizer a ele que "ela não gosta disso". o Professore no entanto, ele mantém atitudes íntimas com Lisboa e tenta mandá-la embora. O que começou como uma discussão sobre o poder e a figura de um bom líder - um discurso muito oportuno - é imediatamente desviado para uma cena constrangedora, em que se alude a um trio. “So de botto”, como diriam os já citados roteiristas de Boris.
E esta é apenas a ponta do iceberg: personagens que um momento antes declaram seu amor incondicional pelo parceiro, nós os encontramos poucos minutos depois babando em outro, comparando mulheres a vários tipos de carros (onde fica Nairóbi quando precisa se levantar contra o patriarcado?!). EU'Inspetor Sierragrávida e num interrogatório difícil, ela muda de uma cena para outra cor de unha, como se nada tivesse acontecido. Por fim, talvez para deixar claro que se trata de uma série espanhola, elementos como um touro e diferentes potes de paella são introduzidos, de forma absolutamente extemporânea, em contextos e momentos que só o podem fazer sorrir. O encolhimento literalmente reina supremo, assim como o caos.
Somos latinos ou alemães ?!
A maioria dos cinéfilos reconhecerá 4 diferentes em The House of Paper referências a filmes de culto: desde Kill Bill de Quentin Tarantino, passando por Indiana Jones (acertadamente seguiram a deixa do quarto, o que não existe), até a cena do elevador Matrix (sacrilégio!). Mesmo aqui, porém, há que se levantar: tudo é refeito de forma paródica, remendada, com atores que não podem ter credibilidade em seus movimentos mesmo quando estão acorrentados e uma direção confusa das cenas de ação, deliberadamente imprecisa, em a fim de distrair o espectador e fazê-lo aceitar mais facilmente todas as deficiências de uma série que fez do caos seu coração.
Pode-se dizer que é tudo uma metáfora, que a gangue são as pessoas que tentam se opor a um governo que não se preocupa com o cidadão individual, que a confusão em que caíram os protagonistas se deve à perda momentânea do grupo. mente. Mas estaria procurando superestruturas em um produto que ao invés sabe muito bem o que é e não tem a intenção de ser mais do que o que é, porque esta é justamente sua arma vencedora. Gostaríamos de citar uma famosa piada de René Ferretti a esse respeito, mas seria um pouco vulgar. Em vez disso, optamos por uma atitude zen: se antes fazíamos questão de observar os defeitos de escrita, as inconsistências na montagem e aparência dos protagonistas, os diálogos sem sentido e as cenas de ação confusas, agora somos quase admirados, fazendo nossos próprios Totò's piada "quem sabe onde ele quer ir".
Até os próprios protagonistas dizem isso, que nunca perdem a oportunidade de interromper ações cruciais e cenas fundamentais com balés improváveis, gritando: "Somos latinos ou alemães? Música!". Então, sim, vamos fazer como o Doc De Volta para o Futuro: A papelaria é um produto questionável? É tão surreal e ridículo que sai por aí e se torna divertido? E então "quem se importa". Não vamos nos questionar, não vamos enlouquecer atrás dos milhões de defeitos, mas vamos nos deixar levar pelo absurdo e pelo melodrama. Até porque as versões inéditas de Ti amo de Umberto Tozzi e Cerco un centro de gravidade permanente de Franco Battiato são o salto de tubarão definitivo: deixe toda esperança de lógica, consistência e bom gosto para você que assistir.
Commento
Resources4Gaming.com
5.5
Conforme escrito na resenha de La casa di carta 4, esses novos episódios empurram cada vez mais o pedal do improvável, pondo de lado qualquer pretensão de lógica, soando uma série de cenas surreais (e até constrangedoras) após a outra. Não há meio-termo: ou você aceita o fato de que a série Netflix é um produto deliberadamente grotesco ou é melhor assistir a outra coisa. Os que amam La casa di carta também vão adorar esta quarta temporada, porque ela repropõe sem cessar todos os seus elementos típicos, quem não consegue fazê-la descer, vai ficar com raiva pela enésima vez.
PROFISSIONAL
- Para quem aprecia, sempre há mais: música;
- melodrama;
- absurdo
- Para quem não gosta: agora sem freio, tudo é um monumento ao encolhimento
- As cenas de ação são confusas
- Os personagens nunca são consistentes com eles próprios, resultando em
