Antes de iniciar el opinión de La casa di carta 4, de los cuales pudimos obtener una vista previa de los primeros cinco episodios de los ocho, necesitamos hacer un breve resumen. La pandilla está en el Banco de España, donde entraron para robar oro y salvar a Río (Miguel Herrán), quien fue capturado y torturado por la policía. Negociando con la inspectora Alicia Sierra (Najwa Nimri), el profesor (Álvaro Morte) y asociados logran liberar al niño, pero el plan, concebido por Berlín (Pedro Alonso), se desmorona paulatinamente. Palermo (Rodrigo de la Serna), la mano derecha de Berlín, pronto entra en conflicto con Tokio (Úrsula Corberó). El profesor pierde la lucidez porque esta vez lo empañan los sentimientos por Lisboa (Itziar Ituño), que la policía le hace creer muerta. Luego le pide a Palermo que le declare la guerra al estado: la pandilla dispara dos cohetes contra un vehículo blindado del Ejército y en la pelea Nairobi (Alba Flores) resulta herida en el pecho.
Una historia cada vez más parecida a un jabón
Ahora no hay más dudas: Alex Pina, creador de La casa di carta, al escribir la serie (en Netflix con los nuevos episodios de la cuarta temporada a partir del 3 de abril) ciertamente ha consultado con los guionistas de Los ojos del corazón, la telenovela en el centro de los hechos contados en Boris. Ya lo habíamos dicho por aquí: la ópera española es en realidad una telenovela disfrazada de película de atracos, un extraño cruce entre Beautiful e Inside Man.
Esta vez, sin embargo, vamos más allá: si de hecho en el tercer ciclo de episodios, con la entrada en escena del gigante estadounidense del streaming, intentamos pisar el pedal de acción, con un Tokio transformado en una especie de Lara Croft. y tiroteos y no terminan, aquí la acción suele dejarse de lado para centrarse en relaciones entre personajes, que son precisamente el punto débil de La casa di carta. Es increíble cómo, en un panorama internacional en el que, desde hace al menos 20 años, trabajamos en cincelar cuidadosamente a los protagonistas de la televisión, enfocándonos en una escritura cada vez más refinada de diálogos y personajes, La casa di carta insiste en tomar todo lo contrario. camino. No hay un personaje en esta serie que se las arregle para ser coherente consigo mismo, en sus elecciones y acciones.
Un monumento a la vergüenza
Pensemos al principio de La casa del papel 4: Tokio No defrauda la elección del profesor de confiar el mando de la nueva misión a Palermo. Luego irrumpe en su habitación para decirle que "eso no le gusta". los Professore sin embargo, mantiene actitudes íntimas con Lisbon y trata de despedirla. Lo que comenzó como una discusión sobre el poder y la figura de un buen líder -un discurso muy oportuno- se desvía de inmediato a una escena vergonzosa, en la que se alude a un trío. "So de botto", como dirían los citados guionistas de Boris.
Y esto es solo la punta del iceberg: personajes que un momento antes declaran su amor incondicional a su pareja, los encontramos minutos después babeando sobre otro, comparando a las mujeres con varios tipos de autos (¿dónde está Nairobi cuando necesitan levantarse? contra el patriarcado?!). L 'Inspector Sierraembarazada y enzarzada en un difícil interrogatorio, cambia de una escena a otra el color de las uñas, como si nada. Por último, quizás para dejar claro que se trata de una serie española, se introducen elementos como un toro y distintas ollas de paella, de forma absolutamente extemporánea, en contextos y momentos que solo pueden hacerte sonreír. La vergüenza literalmente reina suprema, al igual que el caos.
¿Somos latinos o alemanes?
Los más cinéfilos reconocerán 4 diferentes en The House of Paper referencias a películas de culto: desde Kill Bill de Quentin Tarantino, pasando por Indiana Jones (con razón tomaron el ejemplo del cuarto, el que no existe), hasta la escena del ascensor Matrix (¡sacrilegio!). Incluso aquí, sin embargo, hay que plantear: todo se rehace a modo de parodia, remendado, con actores que no pueden ser creíbles en sus movimientos incluso cuando están encadenados y una dirección confusa de las escenas de acción, deliberadamente imprecisa, en Con el fin de distraer al espectador y hacerle aceptar más fácilmente todos los defectos de una serie que ha hecho del caos su corazón.
Se podría decir que todo es una metáfora, que la pandilla son las personas que intentan oponerse a un gobierno que no se preocupa por el ciudadano individual, que la confusión en la que han caído los protagonistas se debe a la pérdida momentánea del colectivo. mente. Pero estaría buscando superestructuras en un producto que en cambio sabe muy bien lo que es y no tiene intención de ser más de lo que es, porque esta es precisamente su arma ganadora. Quisiéramos citar un famoso chiste de René Ferretti al respecto, pero sería demasiado vulgar. En cambio, decidimos adoptar una actitud zen: si antes insistíamos en notar los defectos de escritura, las inconsistencias en la edición y apariencia de los protagonistas, los diálogos sin sentido y las escenas de acción confusas, ahora casi somos admirados, haciendo nuestro propio Totò's. broma "quien sabe adónde quiere ir".
Incluso lo dicen los propios protagonistas, que no pierden la oportunidad de interrumpir acciones cruciales y escenas fundamentales con ballets inverosímiles, gritando: "¿Somos latinos o alemanes? ¡Música!". Así que sí, hagámoslo como el documento Regreso al futuro: ¿Es la casa de papel un producto cuestionable? ¿Es tan surrealista y ridículo que da vueltas y se vuelve divertido? Y luego "a quién le importa". No nos hagamos preguntas, no nos volvamos locos detrás de los millones de defectos, sino dejémonos llevar por las tonterías y el melodrama. También porque las versiones inéditas de Ti amo de Umberto Tozzi y Cerco un centro de gravedad permanente de Franco Battiato son el salto de tiburón definitivo: deja toda esperanza de lógica, consistencia y buen gusto o tú que miras.
Comentario
Resources4Gaming.com
5.5
Como se escribe en la reseña de La casa di carta 4, estos nuevos episodios pisan cada vez más el pedal de lo improbable, dejando a un lado cualquier pretensión de lógica, repicando una serie de escenas surrealistas (y hasta embarazosas) una tras otra. No hay término medio: o aceptas el hecho de que la serie de Netflix es un producto deliberadamente grotesco o es mejor mirar otra cosa. A los amantes de La casa di carta también les encantará esta cuarta temporada, porque replantea sin cesar todos sus elementos típicos, los que no consigan bajarla se enfadarán por enésima vez.
PROS
- Para los que aprecian, siempre hay más: música;
- melodrama;
- disparates
- Para los que no les gusta: ahora sin frenos, todo es un monumento a la vergüenza
- Las escenas de acción son confusas.
- Los personajes nunca son consistentes con ellos mismos, lo que resulta en dos dimensiones.
